Piazza Navona μπορεί με επιτυχία να είναι υποψήφια για τον τίτλο της πιο όμορφης πλατείας της Ρώμης. Διακρίνεται από τις εκπληκτικές κρήνες, το ασυνήθιστο μακρόστενο σχήμα που ακολουθεί τη διάταξη του στίβου του αρχαίου σταδίου που δεν υπάρχει πια, και τις υπέροχες προσόψεις των γύρω κτηρίων.
Στο άρθρο μας, θα περιγράψουμε συνοπτικά την ιστορία της πλατείας (από την αρχαιότητα έως τη σύγχρονη εποχή) και θα παρουσιάσουμε τα αξιοθέατά της. Ωστόσο, μπορούμε ήδη να αποκαλύψουμε ότι ακόμη και σε ένα τόσο δημοφιλές μέρος υπάρχει ένα από τα ελάχιστα γνωστά μυστικά της Ρώμης, για το οποίο οι περισσότεροι επισκέπτες της πλατείας δεν έχουν ιδέα.
Ιστορία
Αρχαίο Στάδιο Δομιτιανού
Η Piazza Navona ακολουθεί σχεδόν τέλεια τη διάταξη της πίστας του αρχαίου σταδίου που χτίστηκε κατά τη διάρκεια της βασιλείας του αυτοκράτορα Δομιτιανός, που εγκαινιάστηκε κατά τη διάρκεια των αγώνων που διοργανώθηκαν στο 86 ετών προς τιμήν του Καπιτωλίου Δία. Το ίδιο το αντικείμενο δεν υπάρχει πια, αλλά τα υπολείμματα των κερκίδων του βρίσκονται ακόμα κάτω από την επιφάνεια (και μπορείτε ακόμη και να τα δείτε, περισσότερα για αυτό αργότερα).
Γήπεδο Το πεδίο του Άρη Σχεδιάστηκε ως χώρος διεξαγωγής αθλητικών αγώνων ελληνικού τύπου, όπου γυμνοί ή ημίγυμνοι συμμετέχοντες συναγωνίζονταν μεταξύ τους σε παραδοσιακούς αγώνες όπως τρέξιμο, πάλη και άλματα εις μήκος. Ο διαγωνισμός που διεξήχθη στο γήπεδο ονομαζόταν παρόμοια στην Ελλάδα αγωνίες (περισσότερα για τις ελληνικές παραδόσεις των αθλητικών αγώνων μπορείτε να διαβάσετε στο άρθρο μας Olympia: επίσκεψη στα ερείπια του ιερού του Δία και στο λίκνο των Ολυμπιακών Αγώνων).
Το Domitian Stadium ήταν χτισμένο από τραβερτίνη και τούβλο και η τοξωτή πρόσοψή του σε δύο επίπεδα έμοιαζε με αυτή του Κολοσσαίου που είχε ανεγερθεί την ίδια εποχή. Αν και τα περίπτερα της εγκατάστασης μπορούσαν να φιλοξενήσουν ακόμη και 30.000 θεατές, οι αθλητικοί αγώνες που διοργανώνονταν εκεί δεν προσέλκυσαν τέτοια πλήθη. Οι Ρωμαίοι προτιμούσαν τις πιο αιματηρές αρματοδρομίες που πραγματοποιούνταν στο Circus Maximus και άλλα τσίρκα, και τους δολοφονικούς αγώνες των μονομάχων στο προαναφερθέν Κολοσσαίο.
Η ίδια η πίστα του σταδίου Δομιτιανού δεν ήταν μνημειώδης, γιατί, σε αντίθεση με τα τσίρκα, δεν είχε χαμηλό τοίχο (που ονομαζόταν σπίνα) να διασχίζει το κέντρο. Το νότιο τμήμα του ήταν ίσιο και το βόρειο τμήμα ελαφρώς στρογγυλεμένο - το οποίο είναι ορατό και σήμερα.
Το στάδιο χρησιμοποιήθηκε επίσης για άλλες δραστηριότητες, μεταξύ των οποίων οι δημόσιες εκτελέσεις ήταν ιδιαίτερα δημοφιλείς (εδώ εκτελέστηκε η Αγία Αγνή). Για ένα διάστημα, ενώ το Κολοσσαίο ήταν κλειστό για ανακαίνιση λόγω της ανάγκης αποκατάστασης των ζημιών που προκλήθηκαν από έναν κεραυνό στο 217, διοργανώνονταν και αγώνες μονομάχων εδώ. Οι στοές του κτιρίου απέκτησαν τη φήμη ενός τόπου όπου ήταν εύκολο να βρεις κυρίες (και κύριους!) ελαφρών τρόπων.
Η γέννηση της Piazza Navona
Με την έλευση του 5ος αιώνας η αρχαία εγκατάσταση άρχισε σιγά σιγά να ερειπώνεται, αν και τους επόμενους αιώνες εξακολουθούσε να χρησιμοποιείται για τη διοργάνωση διαφόρων ειδών διαγωνισμών και παραστάσεων. Το όνομα, για παράδειγμα, το θυμίζει Piazza Navonaπου ανάγεται στον Μεσαίωνα και προέρχεται από λατινικό όρο στην αγωνία.
Οι νέοι χριστιανοί ηγεμόνες της Ρώμης, ωστόσο, δεν μπορούσαν να εκτιμήσουν την κληρονομιά που άφησαν οι ειδωλολάτρες, έτσι το στάδιο Δομιτιανού, όπως και άλλα μεγάλα κτίρια, τους χρησίμευσε ως λατομείο και εξαφανίστηκε κομμάτι-κομμάτι από το ρωμαϊκό τοπίο. Με τον καιρό δεν υπήρχε ίχνος από το υπέροχο συγκρότημα, αλλά η πλατεία που δημιουργήθηκε στη θέση της και τα γύρω κτίρια ακολούθησαν τη διάταξη του αρχαίου κτηρίου.
ΣΕ XIII αιώνα η οβάλ πλατεία περιβαλλόταν ήδη από οικιστικούς πύργους, χαρακτηριστικούς του Μεσαίωνα, που ανήκαν σε εύπορες οικογένειες, από τους οποίους δεν έμεινε κανένα ίχνος. ΣΕ XV αιώνα, ή όπως προτιμούν να το αποκαλούν οι Ιταλοί στην περίοδο τετράστιχο, τα αμυντικά κτίρια άρχισαν να αντικαθίστανται από πιο αντιπροσωπευτικά ανάκτορα. Από αυτή την περίοδο προέρχεται μεταξύ άλλων Εκκλησία του Santuario di Nostra Signora del Sacro Cuoreτου οποίου η λευκή πρόσοψη ξεχωρίζει στην ανατολική πρόσοψη της πλατείας της αγοράς.
ΣΕ 1477 η πλατεία απέκτησε νέα λειτουργία, καθώς η δημοτική αγορά που λειτουργούσε νωρίτερα στο Καπιτώλιο μεταφέρθηκε σε αυτήν. Είναι ενδιαφέρον ότι εκείνη την εποχή δεν ήταν ακόμη πλακόστρωτος, καθώς του δόθηκε σκληρή επιφάνεια μόνο κατά τη διάρκεια της Ποντιφικότητάς του. Γρηγόριος XIII στο δεύτερο μισό του δέκατου έκτου αιώνα. Αυτός ο πάπας ανέθεσε επίσης την ανέγερση δύο σιντριβανιών που στέκονταν στις δύο άκρες της πλατείας, τις οποίες έκανε Τζιάκομο ντέλλα Πόρτα. Τα σημερινά ονόματα για αυτά τα σιντριβάνια - Η Κρήνη του Ποσειδώνα και η Κρήνη της Μάουρας - προέρχονται από τα γλυπτά που τα κοσμούν, αλλά προστέθηκαν πολύ αργότερα.
Μπαρόκ ανακατασκευή του Πάπα Ιννοκεντίου Χ
Η Piazza Navona οφείλει τη σημερινή της εμφάνιση στην ανακατασκευή που ξεκίνησε από Αθώος Χ, ένας πάπας καταγόμενος από την οικογένεια των Παμφίλων, ο οποίος αφού ανέβηκε στο θρόνο του Αγ. 1644 αποφάσισε να μετατρέψει την πλατεία σε αντιπροσωπευτική έδρα της οικογένειάς του. Τον βοήθησαν σε αυτό διαπρεπείς αρχιτέκτονες της εποχής του μπαρόκ: Φραντσέσκο Μπορομίνι και Τζιαν Λορέντζο Μπερνίνι.
Η επιλογή της τοποθεσίας δεν ήταν τυχαία, καθώς το Pamphili υπάρχει από τότε XV αιώνα κατείχαν ένα παλάτι στο νοτιοδυτικό άκρο της πλατείας. Ωστόσο, δεν ήταν ένα από τα μεγαλύτερα, οπότε πριν ξεκινήσουν οι εργασίες για μια νέα, πιο εντυπωσιακή κατοικία, αγοράστηκαν γειτονικά οικόπεδα, χάρη στα οποία μπορούσε να κατασκευαστεί ένα απέραντο παλάτι με τρεις αυλέςτου οποίου η πρόσοψη καταλάμβανε μεγάλο μέρος της ανατολικής πρόσοψης της Piazza Navona.
Αμέσως μετά, ο Πάπας διέταξε επίσης την ανοικοδόμηση της ίδιας της πλατείας ήταν για ένα διάστημα να γίνει η ιδιωτική αυλή της οικογένειάς του. Ένα έργο για να δημιουργήσετε ένα υπέροχο Συντριβάνια των τεσσάρων ποταμών έλαβε Μπερνίνιπου πρέπει να ήταν αρκετά έκπληξη αφού ο Ιννοκέντιος ήταν εχθρικός με όλους τους συνεργάτες του προκατόχου του Urban VIIIΕξάλλου, σχεδόν αμέσως μετά την ανάληψη της θέσης, ανακοίνωσε ότι ο δημιουργός του κουβούκλιο στο St. Πέτρο, δεν θα λάβει ποτέ εντολή από το παπικό δικαστήριο. Τελικά, ωστόσο, ο Bernini χρησιμοποίησε ένα τέχνασμα και αγόρασε τον εαυτό του στις εύνοιες του νέου επικεφαλής της εκκλησίας - μπορείτε να διαβάσετε περισσότερα για αυτήν την ιστορία στο άρθρο μας The Fountain of the Four Rivers στη Ρώμη.
Το τελευταίο στοιχείο της ανακατασκευής της πλατείας ήταν η ανέγερση του παρακείμενου ανακτόρου Αγ. Agnieszka στην Agone, για το έργο του οποίου ήταν υπεύθυνος μεταξύ άλλων Borromini.
Piazza Navona: μνημεία, σιντριβάνια, περιβάλλοντα χώρο
Η κρήνη των τεσσάρων ποταμών
Το αδιαμφισβήτητο σύμβολο της Piazza Navona είναι σχεδιασμένο από Gian Lorenzo Bernini The Fountain of the Four Rivers (ιδιοκτησία Fontana dei Quattro Fiumi) στέκεται στην καρδιά της πλατείας. Η λέξη σχεδιάστηκε χρησιμοποιήθηκε από εμάς επίτηδες, επειδή ο μεγαλύτερος γλύπτης του μπαρόκ έκανε "μόνο" το μεγαλύτερο μέρος της βάσης με τη μορφή ενός βράχου καλυμμένου με εξωτικά φυτά και ζώα. Και οι τέσσερις προσωποποιήσεις των μεγάλων ποταμών (Δουνάβης, Γάγγης, Νείλος και Ρίο ντε λα Πλάτα) έγιναν από τέσσερις ειδικά επιλεγμένους καλλιτέχνες.
Ένας μνημειακός οβελίσκος, περ 16,50 μπου βρέθηκε στην περιοχή Τσίρκο του Μαξέντιου με Μέσω Appia. Ένα ενδιαφέρον γεγονός είναι ότι τα ιερογλυφικά που σκαλίζονται σε αυτό είναι έργο των ίδιων των Ρωμαίων (και όχι των Αιγυπτίων) και το περιεχόμενό τους παραπέμπει στον αυτοκράτορα Δομιτιανό, τον ιδρυτή του αρχαίου σταδίου που βρισκόταν στην τοποθεσία της Piazza Ναβόνα.
Η ιστορία του συντριβανιού και ο συμβολισμός του αποτελούν ένα τόσο τεράστιο θέμα που έχουμε ετοιμάσει ένα ξεχωριστό άρθρο που εστιάζει μόνο στο διάσημο σιντριβάνι: The Fountain of the Four Rivers στη Ρώμη.
Συντριβάνι της Μάουρα
Η πλατεία Piazza Navona είναι διακοσμημένη με δύο ακόμη σιντριβάνια που βρίσκονται στις δύο άκρες της. Στη νότια πλευρά βρίσκεται The Maura Fountain (ιδιοκτησία της Fontana del Moro) με μια φιγούρα εγκατεστημένη στο κέντρο Μάουρα (κάτοικος του μουσουλμανικού τμήματος της Αφρικής) περιτριγυρισμένος από δελφίνια και τέσσερις τρίτωνες.
Το αρχικό σχέδιο των σιντριβανιών ήταν εκτός ελέγχου Giacomo della Portsπου μέσα XVI αιώνα δημιούργησε πάνω από δώδεκα σιντριβάνια στη Ρώμη. Η αρχική του εκδοχή, ωστόσο, δεν έλαβε υπόψη τη φιγούρα του Μαυριτανού, ο οποίος εμφανίστηκε μόνο κατά την μπαρόκ ανακατασκευή της πλατείας. Σχετικά με 1653 ήταν σκαλισμένο από τον εαυτό μου Μπερνίνιθέλοντας έτσι να δώσει μια πιο αντιπροσωπευτική μορφή στο σιντριβάνι με θέα την κατοικία που έστησε ο Πάπας Ιννοκέντιος Χ.
Συντριβάνι του Ποσειδώνα
Στη βόρεια πλευρά στέκεται Το Σιντριβάνι του Ποσειδώνα (ιδιοκτησία της Fontana del Nettuno). Η αρχική, πολύ πιο απλή εκδοχή του σχεδιάστηκε από την della Porta, αλλά διέφερε σημαντικά από αυτό που βλέπουμε σήμερα. Η μπαρόκ ανοικοδόμηση που πραγματοποίησε ο Μπερνίνι το έχασε επίσης - πιθανώς επειδή ήταν πολύ μακριά από το παλάτι της οικογένειας Παμφίλ.
Αυτό το σπρέι νερού απέκτησε τη σημερινή του μορφή μόνο κάτω από τέλη του 19ου αιώναόταν οι αξιωματούχοι της πόλης αποφάσισαν ότι έπρεπε να είναι στο ίδιο επίπεδο με τους άλλους δύο. Ήταν τότε που προστέθηκαν ένα γλυπτό που απεικονίζει τον δημοφιλή θεό των θαλασσών να παλεύει με ένα χταπόδι (το μοτίβο αυτό εμφανίζεται συχνά σε υλικά που διαφημίζουν την πρωτεύουσα της Ιταλίας), ιππόκαμπους και χερουβείμ.
Αγ. Agnieszka στην Agone
Στην αρχαιότητα, το στάδιο του Δομιτιανού ήταν μάρτυρας μαρτυρίου αγ. Agnieszkaστον οποίο ήταν αφιερωμένος ο ναός που στεκόταν στην πλατεία. Ήταν η μοναδική τέτοια περίπτωση στη Ρώμη που ο προσκυνηματικός ναός έλαβε ως προστάτη μια γυναίκα-μάρτυρα. Το δεύτερο μέρος στο όνομά του προέρχεται από τον αρχαίο όρο «in agone» που σημαίνει «τόπος διαγωνισμού» και θυμίζει τον αρχαίο σκοπό της πλατείας.
Και ποιος ήταν ο Στ. Αγνη? Αν και λίγα είναι γνωστά για αυτό, η ιστορία του μας μεταφέρεται από αρκετούς λογαριασμούς που διαφέρουν στις λεπτομέρειες. Υπάρχει συναίνεση ότι ήταν έφηβη παρθένα (τη στιγμή του θανάτου της, ήταν 12, το πολύ 13 ετών) που έζησε σε περιόδους διωγμών Decius (3ος αιώνας) ή Διοκλητιανός (IV αιώνας). Η θανατική ποινή της επιβλήθηκε επειδή απέρριψε τις προτάσεις ενός από τους υψηλόβαθμους θαυμαστές της μετά τον όρκο της αγνότητας, και έτσι κατηγορήθηκε ότι ήταν χριστιανή, κάτι που τελικά την οδήγησε στο να της κοντύνει το κεφάλι, καθώς ποτέ δεν απαρνήθηκε την πίστη της ή αθέτησε τον όρκο που είχε δώσει στον Θεό.
Αρχικά, η Agnieszka καταδικάστηκε σε θάνατο με κάψιμο. Ωστόσο, οι φλόγες δεν την έβλαψαν, καθώς σύμφωνα με την παράδοση την προστάτευαν μακριά μαλλιά που κάλυπταν ως εκ θαύματος το νεαρό της σώμα. Στη συνέχεια, συζητήθηκε η αποστολή της σε έναν οίκο ανοχής (lupanaru), αλλά η ιδέα εγκαταλείφθηκε λίγο αφού ένας από τους άνδρες που την καταβρόχθιζε με τα μάτια της τυφλώθηκε αμέσως. Τελικά, πάρθηκε η απόφαση αποκεφαλισμού (αποκεφαλισμού) που έβαλε τέλος στη ζωή της.
Μετά την καθιέρωση του Διατάγματος των Μεδιολάνων, στη Ρώμη χτίστηκαν βασιλικές και ρήτορες στον τόπο του θανάτου των σημαντικότερων μαρτύρων. Ένα από αυτά χτίστηκε επίσης στο στάδιο Δομιτιανού και ήταν αφιερωμένο στον Αγ. Agnieszka. Ο ναός αυτός άλλαξε στο πέρασμα των αιώνων μέχρι τον αι 1652 πάπας Αθώος Χ ανέθεσε την πλήρη ανακατασκευή του. Άλλωστε, βρισκόταν δίπλα στην πρόσφατα επεκταθείσα έπαυλή του, οπότε ήθελε να παρουσιάζεται καλά. Η απόφαση διευκολύνθηκε από το γεγονός ότι το αρχικό κτίριο έβλεπε στην αντίθετη κατεύθυνση και έβλεπε στο δρόμο Μέσω Santa Maria dell'Anima.
Τελικά, η δημιουργία μιας εντελώς νέας εκκλησίας του Αγ. Αρκετοί διαπρεπείς αρχιτέκτονες εργάστηκαν για την Agnieszka. Τα πρώτα ήταν Τζιρόλαμο Ραϊνάλντι με τον γιο της Καρλο οποίος πρότεινε να ανεγερθεί ναός σε ελληνική σταυροειδή κάτοψη με πρόσοψη προς την πλατεία Ναβόνα. Μόλις ένα χρόνο αργότερα, ένα από τα αγαπημένα του Πάπα πήρε τη θέση τους Φραντσέσκο Μπορομίνι, που ετοίμασε ένα εντελώς νέο σχέδιο της πρόσοψης ενσωματωμένο σε δύο παρακείμενα κτίρια.
Μετά θάνατον Αθώος Χ σε 1655 Οι εργασίες στο ναό εγκαταλείφθηκαν από τον Μπορομίνι. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, το μεγαλύτερο μέρος της πρόσοψης είχε τελειώσει, αλλά η εσωτερική διακόσμηση έπρεπε ακόμη να ολοκληρωθεί. Αυτή η εργασία ολοκληρώθηκε από δύο αρχιτέκτονες - που προσλήφθηκαν νωρίτερα Κάρλο Ρεϊνάλντι και τον εαυτό μου Τζιαν Λορέντζο Μπερνίνι, που βοήθησε στο σχεδιασμό ορισμένων εσωτερικών χώρων και στην ολοκλήρωση των εργασιών στο πάνω μέρος της πρόσοψης.
Όσο βρίσκεστε στην πλατεία, μην χάσετε την ευκαιρία να επισκεφθείτε το εσωτερικό του ναού. Μας αρέσει να κοιτάμε μέσα μας για να ρίξουμε μια ματιά στην τοιχογραφία που διακοσμεί τον θόλο του θόλου για πρώτη φορά Ciro Ferriego (ωστόσο, είναι τόσο ψηλά που ο λαιμός μπορεί να σκληρύνει γρήγορα από το να κοιτάξει ψηλά).
Οι βωμοί της εκκλησίας αναφέρονται σε μορφές χριστιανών μαρτύρων που παρουσιάζονταν με τη μορφή ανεξάρτητων γλυπτών ή ανάγλυφων που απεικονίζουν τις σκηνές του θανάτου τους. Μεταξύ αυτών είναι: αγ. Άγνη (στα δεξιά), αγ. Σεσίλια και αγ. Ο Σεμπάστιαν (στα αριστερά). Ενώ στεκόταν στο παρεκκλήσι του Αγ. Agnieszka, αξίζει να προσέξετε το ανάγλυφο στην αριστερή πλευρά. Δείχνει την ετεροθαλή αδερφή του προστάτη της εκκλησίας, αγ. Εκπέμπονταιπου λιθοβολήθηκε λίγο μετά την κηδεία της.
Αριστερά του κυρίως βωμού υπάρχει ένα πέρασμα που θα μας οδηγήσει σε ένα μικρό παρεκκλήσι με ένα λείψανο του κρανίου της Αγίας Αγνής και ένα μαρμάρινο ανάγλυφο από Αλεσάντρο Αλγκάρντι. Ο τάφος και το σώμα της είναι μέσα Αγ. Η Agnieszka έξω από τα Τείχη (ιταλικά: Basilica di Sant'Agnese fuori le mura), δηλαδή στην εκκλησία, η οποία είχε ανεγερθεί δίπλα στις κατακόμβες, όπου αρχικά είχε ταφεί ο νεαρός μάρτυρας.
Pamphili Palace (Palazzo Pamphilj)
Ένα μεγάλο μέρος της δυτικής πρόσοψης της Piazza Navona καταλαμβάνεται από την πρόσοψη ενός μπαρόκ παλατιού που ανέθεσε ο Πάπας Αθώος Χ της καταγωγής των Παμφίλων, που γειτνιάζει με Αγ. Agnieszka στην Agone. Η κατασκευή του ξεκίνησε το 1646 σύμφωνα με τα σχέδια Τζιρόλαμο Ραϊνάλντι, και μόλις ένα χρόνο αργότερα, ανέβασε τις αλλαγές του στο έργο Φραντσέσκο Μπορομίνι.
Τους εσωτερικούς χώρους του ανακτόρου διακοσμούσαν διαπρεπείς καλλιτέχνες της περιόδου του μπαρόκ, όπως π.χ Φραντσέσκο Αλεγκρίνι αν Πιέτρο ντα Κορτόνα. Η απασχόληση του τελευταίου ήταν ένα προφανές στοιχείο της αντιπαλότητας μεταξύ των οικογενειών Barberini και Pamphili, καθώς δύο δεκαετίες νωρίτερα ο ζωγράφος είχε αναθέσει Urban VIII μια υπέροχη τοιχογραφία που διακοσμεί το θησαυροφυλάκιο του παλατιού Barberini. Ο πίνακας του Cortona στο παλάτι στην Piazza Navona αφηγείται μια ιστορία Αινείας, ο θρυλικός ιδρυτής της Ρώμης, και διακοσμεί το θησαυροφυλάκιο της επιμήκους στοάς.
Από 1920 στο παλάτι στεγάζεται η πρεσβεία της Βραζιλίας, οι αρχές της οποίας σας επιτρέπουν να επισκεφθείτε τις εγκαταστάσεις του παλατιού κατά τη διάρκεια μιας ξενάγησης. Περισσότερες πληροφορίες μπορείτε να βρείτε σε αυτή τη σελίδα. Δυστυχώς, κατά τη διάρκεια της πανδημίας, δεν υπάρχουν διαθέσιμες ημερομηνίες στον ιστότοπο.
Μουσείο της Ρώμης (Museo di Roma)
Στη νότια πλευρά της πλατείας, στο νεοκλασικό παλάτι Braschi, βρίσκεται το αρχηγείο Μουσείο της Ρώμης (Museo di Roma), βασική παραδοχή της οποίας είναι η τεκμηρίωση της ιστορίας της πόλης. Η έκθεση οργανώνεται θεματικά και με τη χρήση έργων τέχνης και άλλων εκθεμάτων (συμπ.πίνακες ζωγραφικής, σκίτσα, χαρακτικά, γλυπτά, μακέτες και σκεύη) εισάγει τους επισκέπτες σε πολλά θέματα που σχετίζονται με τη μεσαιωνική και σύγχρονη ιστορία της Αιώνιας Πόλης.
Ένα ευχάριστο στοιχείο της περιήγησης είναι η ευκαιρία να κοιτάξετε μέσα από ένα από τα παράθυρα της Piazza Navona και να το δείτε από μια ελαφρώς διαφορετική οπτική γωνία.
Ερείπια του Δομιτιανού Σταδίου
Δεν συνειδητοποιούν όλοι όσοι κάνουν βόλτες στην πλατεία Navona ότι τα ερείπια ενός αρχαίου σταδίου είναι ακόμα κρυμμένα κάτω από την επιφάνεια των γύρω κτιρίων. Θυμηθείτε ότι τα κτίρια της μεσαιωνικής και σύγχρονης Ρώμης χτίστηκαν ακριβώς πάνω από τα ερείπια αρχαίων κατασκευών, αυξάνοντας σημαντικά το επίπεδο της πόλης. Πολλά από αυτά τα αρχαία απομεινάρια έχουν ανασκαφεί, και μερικά ακόμη περιμένουν τους ανακαλυπτές τους.
Παρόμοια ήταν και με το Δομιτιανό Στάδιο, τη μοναδική γνωστή αθλητική εγκατάσταση της Αιώνιας Πόλης, όπου κατοικίες και εκκλησίες ανεγέρθηκαν ακριβώς πάνω από τα ερείπια των κερκίδων. Χάρη στις προσπάθειες των αρχαιολόγων, κατέστη δυνατό να ανασκαφούν οι θέσεις του παραπάνω 4 μ υπόγεια υπολείμματα. Επί του παρόντος, αυτές οι ανασκαφές αποτελούν τουριστικό αξιοθέατο με τη μορφή ενός μικρού μουσείου, όπου οι επισκέπτες με τη βοήθεια ενός ηχητικού οδηγού και πληροφοριών και πινάκων πολυμέσων μπορούν να μάθουν για την ιστορία της εγκατάστασης και της γύρω περιοχής. Μπορείτε να βρείτε περισσότερες πληροφορίες εδώ. Η είσοδος είναι στο Piazza di Tor Sanguigna (διεύθυνση: Via di Tor Sanguigna, 3).
Το γλυπτό του Pasquino, ή λίγα λόγια για τα πρώτα λάμπουν
Στην αρχή αυτού του άρθρου, αναφέραμε ένα μικρό μυστικό που κρύβεται γύρω από την Piazza Navona. Υπάρχει μια μικρή πλατεία στο πίσω μέρος του παλατιού Pamphilj Piazza di Pasquinoτου οποίου το όνομα προέρχεται από το μερικώς διατηρημένο μαρμάρινο γλυπτό στη γωνία του παλατιού Braschi. Αυτό το άγαλμα είναι από 2ος αιώνας και πιθανώς απεικονίζει μια σκηνή από Ιλιάδες Όμηρος, στην οποία ο Βασιλιάς της Σπάρτης Μενέλαος προστατεύει το σώμα Πάτροκλος, τον αγαπημένο Αχιλλέα, που πέθανε στα χέρια του Έκτορα. Αυτό το άγαλμα βρέθηκε τριγύρω 1501 στη γωνία της Via della Cuccagna και εικάζεται ότι πρέπει να διακοσμούσε αρχαίο στάδιο στο παρελθόν. Αυτό το ελληνιστικό έργο φέρεται να είχε σκοπό να εμπνεύσει πολλούς διάσημους καλλιτέχνες, μεταξύ των οποίων Μιχαήλ Άγγελος και Μπερνίνι.
Με τον καιρό, αυτό το άγαλμα έγινε ένα από τα λεγόμενα ομιλούντα γλυπτά της σύγχρονης Ρώμης, δηλαδή ένας διαφημιστικός στύλος στον οποίο, κάτω από την κάλυψη της νύχτας, κρεμούσαν κατηγορηματικές και συχνά προσβλητικές καταγγελίες, εκκλήσεις ή απλώς κακόβουλα ποιήματα που στόχευαν σε συγκεκριμένο πρόσωπο (πολύ συχνά τον Πάπα). Το γλυπτό που στέκεται στην Piazza Navona έλαβε το ψευδώνυμο Πασκίνο, πιθανώς από κάτοικο της περιοχής με αυτό το όνομα που μπορεί να ήταν ράφτης, δάσκαλος ή κομμωτής.
Η λέξη προέρχεται από το ψευδώνυμο Pasquino πασκινάδα χρησιμοποιείται για να ονομάσει ανώνυμα έργα που δυσφημούν ένα συγκεκριμένο άτομο. Ο όρος αυτός βρήκε το δρόμο του και στην Πολωνία, όπου έλαβε τη σημερινή του μορφή, δηλ. σάτιρα.
Ένα άλλο από τα ομιλούντα γλυπτά της Ρώμης ήταν Κυρία Λουκρέσια στέκεται στην Ενετική Πλατεία, την οποία θα δούμε δίπλα στην είσοδο της Βασιλικής του Αγ. Σημάδι.
Ένα μοναχικό ίχνος του αρχαίου Ωδείου
Προχωρώντας λίγα βήματα νότια της Piazza Navona συναντάμε μια ελαφρώς κρυμμένη πλατεία Piazza dei Massimi. Στο κεντρικό του τμήμα στέκεται μόνο του και ψηλό πάνω 8 μ πράσινη στήλη. Αρχικά ανήκε στην κάτω κιονοστοιχία του σκηνικού οικοδομήματος, που αποτελούσε τμήμα του Ωδείου που υπήρχε στο χώρο αυτό. Αυτό το θέατρο χτίστηκε στο τέλος 1ος αιώνας σε ελληνικό στυλ και θα μπορούσε να ταιριάζει 10.000 θεατές. Ομολογουμένως, δεν έχουν διασωθεί πολλά άλλα, αλλά αν δούμε το τοξωτό σχήμα των προσόψεων που εκτείνονται κατά μήκος του Corso Vittorio Emanuele II (μεταξύ Piazza di San Pantaleo και Piazza di Sant'Andrea della Valle), παρατηρούμε ότι ακολουθούν τη διάταξη του αμφιθέατρο του αρχαίου θεάτρου.
Ενώ βρίσκεστε στην πλατεία, αξίζει να κοιτάξετε ψηλά και να δείτε τους ελάχιστα ορατούς πίνακες που διακοσμούν την πρόσοψη του κτιρίου στη νότια πλευρά. Παλαιότερα, αυτού του τύπου διακοσμήσεις κάλυπταν πολλά ρωμαϊκά κτήματα, αλλά λίγα από αυτά είχαν διακοπεί.
Χριστουγεννιάτικη αγορά και κατάστημα παιχνιδιών Al Sogno
Όταν επισκεπτόμαστε την Piazza Navona την περίοδο των Χριστουγέννων, συναντάμε τη χριστουγεννιάτικη αγορά, η οποία διοργανώνεται από τις αρχές Δεκεμβρίου έως τις 6 Ιανουαρίου. Σε αυτό το διάστημα η πλατεία γεμίζει με περίπτερα όπου μπορούμε να αγοράσουμε διάφορα εδέσματα και προϊόντα από ντόπιους τεχνίτες και επιπλέον ένα καρουζέλ περιμένει τους μικρούς επισκέπτες.
Την περίοδο των εορτών (και όχι μόνο) αξίζει να ρίξετε μια ματιά στην υπάρχουσα από 1945 παραδοσιακό κατάστημα παιχνιδιών Al Sogno, η οποία διαθέτει μεγάλη γκάμα από ποιοτικές μασκότ, κούκλες και άλλα παιχνίδια. Μεταξύ αυτών, τα ξύλινα προϊόντα αξίζουν ιδιαίτερης προσοχής.