Μουσεία Βατικανού: Αξιοθέατα, Εισιτήρια, Συλλογή

Συγκρότημα Μουσεία του Βατικανού (ιδιοκτησία του Musei Vaticani) είναι ένας από τους μεγαλύτερους πολιτιστικούς θεσμούς στον κόσμο, που αποτελείται από εκθέματα που συλλέγονται ανά τους αιώνες από διαδοχικούς πάπες. Οι συλλογές εκτίθενται σε διασυνδεδεμένα κτίρια από διαφορετικές περιόδους και έχουν χωριστεί σε ξεχωριστά μουσεία και εκθέσεις.

Αυτό το άρθρο είναι μέρος του οδηγού μας για το Βατικανό που μπορείτε να βρείτε εδώ: Το Βατικανό: Αξιοθέατα, Μνημεία και Κορυφαία Αξιοθέατα.

Εκτός από τα Μουσεία του Βατικανού, το συγκρότημα περιλαμβάνει επίσης Αποστολικό Μέγαρο (ή αλλιώς Ανάκτορο του Βατικανού), στο οποίο θα δούμε Η Καπέλα Σιξτίνα και ιδιωτικά διαμερίσματα και αντιπροσωπευτικά δωμάτια των Παπών. Τα Μουσεία του Βατικανού με το Παλάτι του Βατικανού συνδέονται με μεγάλες γκαλερί που χρησιμοποιούνται και ως εκθεσιακοί χώροι.

Όταν σχεδιάζουμε μια επίσκεψη στα Μουσεία του Βατικανού, πρέπει να το θυμόμαστε αυτό Ο αριθμός των δωματίων και ο αριθμός των εκθεμάτων μπορεί να σας κάνει να μπερδευτείτε και ακόμα κι αν περάσουμε όλη την ημέρα μέσα, δεν θα μπορέσουμε να γνωρίσουμε καλά ολόκληρη τη συλλογή. Υπάρχει ακόμη και στις εκθέσεις 20 000 εκθέματα, και η εγκατάσταση έχει τρεις φορές περισσότερα αντικείμενα στη συλλογή της!

Υπάρχουν πάντα πολλοί τουρίστες μέσα, ειδικά την καλοκαιρινή περίοδο (συμπεριλαμβανομένων πολλών ομαδικών ταξιδιών) - επομένως η επίσκεψη δεν είναι πάντα βολική.

Μουσεία και συλλογές

Τα Μουσεία του Βατικανού χωρίζονται σε πολλά ανεξάρτητα μουσεία και εκθέσεις που αποτελούν ένα μεγάλο συγκρότημα. Στο άρθρο μας, έχουμε συγκεντρώσει έναν γρήγορο οδηγό αναφοράς για τις Συλλογές του Βατικανού για να σας βοηθήσουμε να προετοιμαστείτε για την επίσκεψή σας. Έχουμε επικεντρωθεί στις πιο σημαντικές συλλογές και έργα και το γνωρίζουμε καλά μόλις περιγράψαμε ένα μικρό μέρος του συνόλου.

Μουσείο Pio-Clementino (ιδιοκτησία του Museo Pio-Clementino)

Δημιουργήθηκε στο πρώην παλάτι Belvedere Μουσείο Pio-Clementino επικεντρώνεται σε αρχαία ευρήματα (γλυπτά, προτομές και ψηφιδωτά) και διαθέτει μια από τις πιο εντυπωσιακές συλλογές του συγκροτήματος.

Ο Πάπας μπορεί να θεωρηθεί ο ιδρυτής του μουσείου Ιούλιος Β', το οποίο ανατέθηκε από τον αρχιτέκτονα με μια φιλόδοξη ανακατασκευή της αυλής και των κήπων Μπραμάντε στην αρχή XVI αιώνα ήθελε να αναφερθεί στις σημαντικότερες επαύλεις των Ρωμαίων αυτοκρατόρων (ιδιαίτερα τη βίλα του Αδριανού στο Τίβολι).

Τα σημαντικότερα γλυπτά από τη συλλογή του εκτέθηκαν εκείνη την εποχή στην αυλή που ονομαζόταν The Courtyard of the Statue (ιδιοκτησία Cortile delle Statue). Ανάμεσα στα έργα ήταν τέτοια αριστουργήματα όπως Απόλλων Μπελβεντέρσκι αν Μπούστο κάτω από το σώμα (από το οποίο πήρε το όνομά του Παλάτι Belvedere) και βρέθηκε στα ερείπια του Χρυσού Οίκου του Νέρωνα Ο Όμιλος Laocoon. Η συλλογή μεγάλωσε στο πέρασμα των αιώνων και σήμερα το Βατικανό μπορεί να υπερηφανεύεται για πολλά αρχαία αριστουργήματα.

Το σημερινό όνομα του ιδρύματος αποτίει φόρο τιμής στους πάπες Κλήμης XIV και Πίος VIπου στο δεύτερο ημίχρονο 18ος αιώνας έθεσε τα θεμέλια για το σημερινό μουσείο. Χάρη στην απόφασή τους, το παλάτι Belweder ξαναχτίστηκε και επεκτάθηκε, καθιστώντας δυνατή την προετοιμασία μεγάλων εκθεσιακών αιθουσών.

Τι αξίζει να προσέξουμε;

Οκτάγωνη αυλή (ιδιοκτησία του Cortile Ottagono), δηλαδή ένα μέρος όπου από την αρχή XVI αιώνα εκτέθηκε η συλλογή του Πάπα Ιούλιου Β'. Το σημερινό οκταγωνικό σχήμα και όψη της αυλής είναι αποτέλεσμα της όψιμης ανακατασκευής 18ος αιώνας διεξήχθη κατά τη διάρκεια του ποντίφικα Πίος VI. Εδώ τιτλοφορείται η ελληνική γλυπτική Ο Όμιλος Laocoon, που απεικονίζει την ιστορία του ιερέα Λαοκόοντα και των δύο γιων του που σκοτώθηκαν από θαλάσσια φίδια. Ο Λαοκόων προειδοποίησε τον Τρώα να μην εισαγάγει ένα ξύλινο άλογο στην πόλη, αλλά ενώ θυσίαζε στον Ποσειδώνα, σκοτώθηκε από δύο φίδια που σέρνονταν έξω από το νερό. Οι Τρώες το είδαν αυτό ως τη δίκαιη οργή των θεών, που προκλήθηκε από τις διαμαρτυρίες ενάντια στην αποδοχή του δώρου που τους απευθυνόταν, αλλά ο Λαοκόων διέπραξε μια εντελώς διαφορετική ιεροσυλία εναντίον του Απόλλωνα, στον οποίο είχε υποσχεθεί προηγουμένως αγνότητα και αγαμία. Η ομάδα του Laocoon βρέθηκε στο XVI αιώνα στο εκτεθειμένο μέρος Golden House (Λατινικά Domus Aurera) του Nero. Το γλυπτό είναι σε εξαιρετικά καλή κατάσταση και μπορεί να υποτεθεί με μεγάλη πιθανότητα ότι κατείχε αντιπροσωπευτική θέση στην αυτοκρατορική κατοικία. Ένα άλλο αξιοσημείωτο έκθεμα είναι η μαρμάρινη απεικόνιση, ύψους άνω των δύο μέτρων Απόλλων Μπελβεντέρσκι.

Sala delle Muse (δική του Sala delle Muse) με ένα άγαλμα που αναπαριστά Απόλλων με μούσες (2ος αιώνας) και άλλα γλυπτά που βρέθηκαν σε Villa Cassius κοντά στο Tivoli. Δυστυχώς, δεν έχουν διατηρηθεί όλα τα στοιχεία στο πρωτότυπο - π.χ. κεφάλια έχουν προστεθεί στην προαναφερθείσα ομάδα του Απόλλωνα με μούσες. Στέκεται στη μέση του δωματίου Tors Belwederski (ιδιοκτήτης Belvedere Torso) από τις σμίλες του Απολλώνιου των Αθηνών με 1ος αιώνας π.Χ Αυτό το έργο ενέπνευσε τον ίδιο τον Μιχαήλ Άγγελο, ο οποίος μπορούσε να το μελετήσει για ώρες.

Αίθουσα του Ελληνικού Σταυρού (ιδιοκτησίας του Sala a Croce Greca) με σαρκοφάγους αγ. Ελένη (μητέρα του αυτοκράτορα Κωνσταντίνου του Μεγάλου) και Κωνσταντία (τις κόρες του). Αρχικά, η σαρκοφάγος της Konstancja βρισκόταν σε ένα κυκλικό μαυσωλείο (ιδιοκτησία του Mausoleo Santa Costanza), χτισμένη στην παλαιοχριστιανική βασιλική λίγο πιο πέρα από το Αυρηλιανό Τείχος. Αυτό το μαυσωλείο είναι σε πολύ καλή κατάσταση και αξίζει να το επισκεφτείτε για τα καλοδιατηρημένα ψηφιδωτά οροφής που βρίσκονται στον διάδρομο που περιβάλλει το κεντρικό τμήμα του κτιρίου. Επί του παρόντος, στον χώρο της σαρκοφάγου που εκτίθεται στα Μουσεία του Βατικανού, υπάρχει ένα αντίγραφο.

Animal Room (ιδιοκτησία του Sala degli Animali) - σε δύο δωμάτια υπάρχουν ψηφιδωτά και γλυπτά που σχετίζονται άμεσα με το θέμα των ζώων. Αξίζει να δώσετε προσοχή σε δύο γλυπτά, τα λεγόμενα Μολοσσοί σκύλοι, δηλαδή η ράτσα των κυνηγόσκυλων που συναντάται στα αρχαία χρόνια στη βορειοδυτική Ελλάδα.

Gallery of Masks (ιδιοκτησία του Gabinetto delle Maschere) - διακρίνεται από ψηφιδωτά δαπέδου που φέρθηκαν από τη Villa Hadrian στο Tivoli.
Sala Bigi (ιδιόκτητη. Sala della Biga) με ένα μεγαλοπρεπές άρμα που το έσερναν δύο άλογα, που στην αρχαιότητα ονομαζόταν μπίγκα.

Αντίκες γλυπτά και ψηφιδωτά μπορούν επίσης να βρεθούν στο λεγόμενο New Wing (ιδιοκτήτης: Braccio Nuovo), όπου τα μνημεία λεηλατήθηκαν από τον στρατό του Ναπολέοντα και επέστρεψαν χάρη στις προσπάθειες, μεταξύ άλλων, ο γλύπτης Antonio Canova, και v Μουσείο Chiaramonti (ιδιοκτησία του Museo Chiaramonti).

Αυλή του κουκουνάρι (ιδιοκτησία Cortile della Pigna)

Ένα από τα πιο δημοφιλή μέρη του συγκροτήματος είναι Αυλή του κουκουνάρι (ιδιοκτησία Cortile della Pigna). Οφείλει το όνομά του στο μνημειώδες γλυπτό των χάλκινων κώνων, που διακοσμούν τη βρύση τοποθετημένη σε κόγχη. Αυτό το μνημειακό γλυπτό βρέθηκε κοντά στο Πάνθεον και, σύμφωνα με ορισμένες υποθέσεις, θα μπορούσε να βρίσκεται ακόμη και στην κορυφή αυτού του αρχαίου κτιρίου.

Στη μέση της πλατείας υπάρχει μια τεράστια εγκατάσταση με τίτλο Sfera w Sfera (ιταλικά: Sfera con sfera), αν και το πιο κοινό όνομα είναι απλά Μεγάλη Σφαίρα ή Χρυσή μπάλα. Ο συγγραφέας του έργου είναι Ιταλός γλύπτης Αρνάλντο Πομοντόροπου την έβαλε μέσα 1990.

Αιγυπτιακό Μουσείο (ιδιοκτησία του Museo Gregoriano Egiziano)

Αιγυπτιακό Μουσείο χρηματοδοτηθηκε από 1839 πάπας Γρηγόριος XVI. Σε εννέα δωμάτια, εκτίθενται ευρήματα από την αρχαία Αίγυπτο και ρωμαϊκά έργα που μιμούνται το αιγυπτιακό στυλ. Οι Ρωμαίοι, αφού κατέκτησαν ή ανέλαβαν την εξουσία στην περιοχή, άντλησαν χούφτες από την πολιτιστική της κληρονομιά. Αυτό ίσχυε τόσο για την Ελλάδα όσο και για την Αίγυπτο.

Ένα από τα πιο ζωντανά παραδείγματα μιας τέτοιας προσέγγισης βρίσκεται στο νότιο τμήμα της ιστορικής Ρώμης Η Πυραμίδα του Κεστίου. Ως ένα ενδιαφέρον γεγονός, μια ακόμη μεγαλύτερη πυραμίδα βρισκόταν επίσης κοντά στη Βασιλική του Αγ. Πέτρος. Δυστυχώς, η κατασκευή αφαιρέθηκε από τον Πάπα Αλέξανδρος ΣΤ' στο τέλος XV αιώνα κατά την ανοικοδόμηση των δρόμων που οδηγούν στο Βατικανό.

Η συλλογή του Βατικανού περιλαμβάνει, μεταξύ άλλων Αιγυπτιακές σαρκοφάγοι, μούμιες, ευρήματα τάφων, γλυπτά ή τεχνουργήματα από την ελληνική διαχείριση Αλεξανδρεία.

Μουσείο Etrusco (ιδιοκτησία του Museo Gregoriano Etrusco)

Ένα άλλο ίδρυμα που χρηματοδοτήθηκε από τον Πάπα Γρηγόριο XVI ήταν Μουσείο Ετρούσκωνπου ιδρύθηκε δύο χρόνια νωρίτερα από το Αιγυπτιακό Μουσείο. Η συλλογή περιλαμβάνει μεταξύ άλλων προϊόντα από μπρούτζο και τερακότα, γλυπτά και μια πλούσια συλλογή κοσμημάτων που βρέθηκαν σε ετρουσκικούς και ρωμαϊκούς τάφους.

Gobelin Gallery (ιδιοκτησία της Galleria degli Arazzi)

Επί Γκαλερί Ταπισερί αποτελείται από ομάδες έργων που εκτελούνται σε δύο περιόδους: σε XVI και XVII αιώνα, καθώς και μεμονωμένα έργα από XV και XVI αιώνα, συμπεριλαμβανομένου Δολοφονία του Ιουλίου Καίσαρα ραμμένο σε ένα εργοστάσιο στη Φλάνδρα.

XVI αιώνα οι ταπετσαρίες κατασκευάστηκαν στις Βρυξέλλες με βάση τα σκίτσα Ραφαήλ και οι μαθητές του. Απεικονίζουν σκηνές από το ευαγγέλιο, συμπ Σφαγή των αθώων από το Ευαγγέλιο του Αγ. Mateusz ή Η ανάσταση του Ιησού Χριστού. Αρχικά, κρεμάστηκαν στην Καπέλα Σιξτίνα, αλλά το 1838 μεταφέρθηκαν στη σημερινή της θέση.

Ταπετσαρίες του XVII αιώνα επικεντρώνονται σε σκηνές από τη ζωή του Πάπα Urbana VIII (Maffeo Barberini) και κατασκευάζονταν στη Ρώμη, στο εργοστάσιο Barberini του ανιψιού του επικεφαλής της εκκλησίας. Οι σκηνές δείχνουν τόσο τα γεγονότα πριν από την ανάληψη του αξιώματος του Πάπα (συμπεριλαμβανομένης της αποφοίτησης ή της εκλογής ως καρδινάλιος) όσο και τα μεταγενέστερα (συμπεριλαμβανομένου του καθαγιασμού της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου, που έλαβε χώρα 18 Νοεμβρίου 1626).

Gallery of Geographical Maps (ιδιοκτησία της Galleria delle Carte Geografiche)

Γκαλερί Γεωγραφικών Χαρτών τελείωσαν τα χρέη 100 μέτρα διάδρομος γεμάτος με μια συλλογή 40 χάρτες που απεικονίζουν τα εδάφη που ανήκουν στο Παπικό Κράτος. Ο συγγραφέας τους είναι μοναχός Ignazio Dantiπου τα ζωγράφισε με τα χρόνια 1580-1583 κατόπιν αιτήματος του Πάπα Γρηγόριος XIII. Ο διάδρομος είναι ακόμα αρκετά στενός, οπότε αν έχετε μια περαστική περιήγηση, είναι δύσκολο να δείτε καλά τους χάρτες που κρέμονται στους τοίχους - οπότε αξίζει να περιμένετε να προχωρήσει η ομάδα.

Οι χάρτες είναι διατεταγμένοι γεωγραφικά - στη μία πλευρά υπάρχουν εδάφη στο πλάι Θάλασσα της Λιγουρίας και Το Τυρρηνικό ΠέλαγοςΣτη συνέχεια, από την άλλη, περιοχές πιο κοντά η μία στην άλλη Αδριατική θάλασσα.

Sobieski Room (ανήκει στο Sobieski Room)

Το δωμάτιο του Sobieski είναι μια πραγματική απόλαυση για όλους τους τουρίστες από την Πολωνία. Το κομβικό σημείο του δωματίου είναι η ζωγραφική του πινέλου Γιαν Ματέικο παρουσιάζοντας Jan III Sobieski υπό Βιέννη.

Γράψαμε περισσότερα για αυτόν τον πίνακα στο άρθρο: Jan Sobieski κοντά στη Βιέννη - η ιστορία της δημιουργίας του πίνακα του Matejko από το Μουσείο του Βατικανού στη Ρώμη.

Ένα άλλο πολωνικό ίχνος στα Μουσεία του Βατικανού είναι η τοιχογραφία στο θησαυροφυλάκιο Γκαλερί Candelabra (Galleria dei Candelabri)για το οποίο θα μάθετε περισσότερα σε αυτό το κείμενο.

Διαμερίσματα Borgia (συμπεριλαμβανομένου του Appartamento Borgia)

Το Apartments Borgia είναι ιδιωτικά διαμερίσματα στο Αποστολικό Μέγαροτου οποίου οι διακοσμήσεις δημιουργήθηκαν επί ποντίφικα του πάπα Αλέξανδρος ΣΤ' (Ροντρίγκο ντε Μποργία) στο τέλος XV αιώνα. Μετά τον θάνατο του Αλέξανδρου, ωστόσο, τα δωμάτια δεν χρησιμοποιήθηκαν μέχρι το τέλος XIX αιώναόταν είναι ο πάπας Λέων XIII αποκατέστησε τοιχογραφίες και άλλα έργα και έκανε τις αίθουσες διαθέσιμες σε ευρύτερο κοινό. Αναζητώντας μια απάντηση στο ερώτημα γιατί εγκαταλείφθηκαν τέτοια πολυτελή δωμάτια, θα πρέπει να κοιτάξουμε την όχι πολύ ηθική ζωή του Αλέξανδρου, ο οποίος έγινε διάσημος για τα πολυτελή συμπόσια παρέα με εταίρες και κυρίες με ήπιους τρόπους.

Ο κύριος συγγραφέας των τοιχογραφιών ήταν Bernardino di Betto που ονομάζεται Πιντουρίκιοο οποίος στο έργο του χρησιμοποιούσε το ύφος του λεγόμενου αλλόκοτος. Η λέξη γκροτέσκο αναφερόταν σε τοιχογραφίες που βρέθηκαν σε αυτή που ανακαλύφθηκε λίγο νωρίτερα Χρυσό Σπίτι του Νέρωνα. Οι εξερευνητές μπήκαν μέσα από ψηλά, ανοίγοντας μια τρύπα στο ταβάνι. Για πολύ καιρό εικαζόταν ότι το κρυμμένο σπήλαιο είχε ανασκαφεί και μόνο αργότερα η αρχαιολογική έρευνα επέτρεψε να προσδιοριστεί ο αρχικός σκοπός του συγκροτήματος. Οι τοιχογραφίες που βρέθηκαν σε αυτό το αρχαίο παλάτι είχαν μεγάλη επιρροή στους καλλιτέχνες της Αναγέννησης.

Πινακοθήκη Σύγχρονης Ιερής Τέχνης (ιδιοκτησία της Collezione d'Arte Contemporanea)

Ακριβώς πίσω από τα διαμερίσματα Borgia (και εν μέρει επίσης σε αυτά) ο Πάπας Παύλος VI σε 1973 δημιουργήθηκε Πινακοθήκη Σύγχρονης Ιερής Τέχνης. Ανάμεσα σε έργα διάσημων καλλιτεχνών θα δούμε μεταξύ άλλων Φτέρνα συγγραφή Βίνσεντ Βαν Γκογκ (στο τυπικό στυλ αυτού του καλλιτέχνη) και ένα γλυπτό με τίτλο Le Penseur σμίλες Ογκίστ Ροντέν.

Rafael's Rooms (ιδιοκτησία του Stanze di Raffaello)

Δημοφιλής Τα δωμάτια του Ραφαήλ (από τα ιταλικά στροφή) είναι οι τέσσερις αντιπροσωπευτικές αίθουσες του Αποστολικού Μεγάρου, που παραγγέλθηκαν από τον προαναφερθέντα πάπα Ιούλιος Β' διακοσμούσε με τοιχογραφίες Ραφαέλ Σάντι μαζί με τους μαθητές. Ο Ιούλιος δεν ήθελε να ζήσει στα διαμερίσματα που καταλάμβανε ο απογοητευμένος προκάτοχος Αλέξανδρος ΣΤ', γι' αυτό αποφάσισε να δημιουργήσει ένα νέο πολυτελές μέρος.

Ωστόσο, δεν ήταν το μόνο φιλόδοξο εγχείρημα αυτού του πάπα. Κατά τη διάρκεια της Ποντιφικότητάς του, ο παλαιοχριστιανός Αγ. Peter και ξεκίνησε η κατασκευή ενός νέου έργου Ντονάτο Μπραμάντε. Επιπλέον, ο Ιούλιος Β' ανέθεσε στον Μιχαήλ Άγγελο να διακοσμήσει το θησαυροφυλάκιο στην Καπέλα Σιξτίνα.

Κάθε δωμάτιο έχει διαφορετικό θέμα και ήταν διακοσμημένο σε διαφορετικά χρόνια. Το έργο ήταν τόσο φιλόδοξο που ακόμη και λίγοι μαθητές χρειάστηκε να βοηθήσουν τον δάσκαλο σε όλο το στάδιο της ζωγραφικής των τοιχογραφιών.

Τόσο ο Πάπας Juliusz όσο και ο διάσημος καλλιτέχνης δεν ολοκλήρωσαν το έργο. Μετά το θάνατο του Ραφαήλ, το έργο του συνεχίστηκε από τους μαθητές του, μεταξύ άλλων Τζούλιο Ρομάνο.

Stanza di Constantino

Stanza di Constantino, αυτό είναι Αίθουσα Κωνσταντίνας, στο οποίο οι πίνακες δημιουργήθηκαν μετά τον θάνατο του Ραφαήλ και είναι πιθανότατα έργο του μαθητή του Τζούλιο Ρομάνο. Αυτή η αίθουσα χρησιμοποιήθηκε για τη διοργάνωση επίσημων τελετών.

Στους τοίχους απεικονίζονται σκηνές από τη ζωή Ο Μέγας Κωνσταντίνος, ο πρώτος χριστιανός αυτοκράτορας της Ρώμης υπό το Διάταγμα των Μεδιολάνων. Ο ίδιος ο Κωνσταντίνος, ωστόσο, ήταν μια διφορούμενη φιγούρα, και δεδομένης της πολιτικής του μετά τον εκχριστιανισμό του, είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι η μεταμόρφωσή του ήταν απολύτως αληθινή. Είναι πολύ πιθανό να το προσέγγισε αυτό ρεαλιστικά, όπως έκανε και με άλλες ρωμαϊκές θεότητες: αφού ο νέος Θεός με βοήθησε να κερδίσω τον πόλεμο, είμαι υποχρεωμένος να εκπληρώσω το καθήκον μου απέναντί του - διαφορετικά θα μπορούσε να με τιμωρήσει.

Οι σκηνές στην αίθουσα δείχνουν:

Η Αποκάλυψη του Σταυρούπου έζησε πριν ο Κωνσταντίνος η μάχη στη γέφυρα Μουλέν (Ponte Molle, υπάρχει ακόμα και σήμερα). Σύμφωνα με την παράδοση, ο Κωνσταντίνος είδε το σημείο του σταυρού στον ουρανό και άκουσε μια φωνή να λέει ότι θα επικρατούσε κάτω από αυτό το ζώδιο. Ο αυτοκράτορας ανέθεσε την τοποθέτηση ενός σταυρού στις ασπίδες των στρατιωτών του, στον οποίο απέδωσε τη μετέπειτα νίκη επί του Μαξέντιου. Αυτή η κατάσταση άλλαξε εντελώς τη ζωή των Χριστιανών στη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία - ο Κωνσταντίνος μεταστράφηκε σε μια νέα πίστη και μετά την εισαγωγή του Διατάγματος των Μεδιολάνων, οι Χριστιανοί μπορούσαν να χτίσουν νόμιμα τις βασιλικές τους.
Μάχη του Κωνσταντίνου με τον Μαξέντιο - η σκηνή δείχνει τη μάχη στη γέφυρα Μουλέν με 312 χρόνια.
Η Βάπτιση του Κωνσταντίνου στο Βαπτιστήριο του Λατερανού,
Δωρεά της Ρώμης - η σκηνή δείχνει τον γονατιστή Κωνσταντίνο που το περνάει στον Πάπα Παραμονή Πρωτοχρονιάς Ι. κάλεσε το έγγραφο Δωρεά Κωνσταντίνου (Λατινικά Constitutum Constantini). Σύμφωνα με την επιστολή χωρισμένη σε δύο μέρη, η Καθολική Εκκλησία είχε ειδικές εξουσίες και ο καθολικός κλήρος έπρεπε να έχει δικαιώματα ίσα με τους γερουσιαστές. Επί πλέον, ο ίδιος ο πάπας έπρεπε να είναι ίσος με τον αυτοκράτορα. Ωστόσο, πρόκειται για μια συμβολική σκηνή και το ίδιο το έγγραφο θεωρείται πλαστό. Εξάλλου, είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι ένας αυτοκράτορας με τόσο μεγάλη δύναμη θα μπορούσε να γονατίσει μπροστά σε οποιονδήποτε ζωντανό και να δώσει σε οποιαδήποτε οργάνωση τόσο μεγάλες δυνάμεις.

Stanza di Eliodoro

Stanza di Eliodoro, αυτό είναι Heliodor's Hall, το όνομά του παραπέμπει σε έναν από τους πίνακες που απεικονίζουν τη σκηνή Εκδίωξη του Heliodor από το ναό από τη βιβλική Β' Μακκαβαίοι. Ο Heliodor, ο οποίος είχε διαταχθεί από τον βασιλιά της Συρίας να κλέψει τους θησαυρούς του ναού στην Ιερουσαλήμ, εκδιώχθηκε από έναν καβαλάρη μαζί με δύο βοηθούς που, σύμφωνα με την παράδοση, είχαν σταλεί από τον Θεό.

Είναι ενδιαφέρον ότι στην αριστερή γωνία, ο Ραφαήλ τοποθέτησε τρεις χαρακτήρες: τον εαυτό του, τον Πάπα Ιούλιο Β' και τον φίλο του Marcantonio Raimondi.

Αυτό το δωμάτιο χρησιμοποιήθηκε για ιδιωτικά ακροατήρια του Πάπα.

Άλλοι πίνακες σε αυτό το δωμάτιο είναι:

Η απελευθέρωση του Αγ. Πέτρος, που απεικονίζει τον πρώτο πάπα που ελευθερώθηκε από έναν άγγελο παρουσία κοιμωμένων φρουρών. Σε αυτό το έργο χρησιμοποιήθηκε ένα ενδιαφέρον εφέ - ολόκληρη η σκηνή διαδραματίζεται πίσω από τα κάγκελα. Σύμφωνα με το ευαγγέλιο, αυτό το επεισόδιο συνέβη στο Ιερουσαλήμαφού ο απόστολος πήρε απόφαση Ηρώδης ο Μέγας προσγειώθηκε στη φυλακή.
Λειτουργία Bolsenπου απεικονίζει τη σκηνή της θείας λειτουργίας με 1265 από πόλη Bolsenκατά την οποία άρχισε να διαρρέει αίμα από τον οικοδεσπότη (γκοφρέτα).
Συνάντηση του Μεγάλου Λέοντος με τον Αττίλα, κατά την οποία, σύμφωνα με την παράδοση, και οι δύο ηγεμόνες αποκάλυψαν τους Αγίους Πέτρο και Παύλο με ξίφη, χάρη στα οποία ο αρχηγός των Ούννων, που ονομάζεται επίσης Μάστιγα του Θεού, παραιτήθηκε από την κατάκτηση της Ρώμης. Αν κοιτάξουμε προσεκτικά, θα δούμε το περίφημο Κολοσσαίο στο βάθος.

Stanza della Segnatura

Stanza della Segnatura, αυτό είναι Δωμάτιο Signature, είναι ένα δωμάτιο που εξυπηρετεί τον Juliusz ως βιβλιοθήκη. Το όνομα αναφέρεται στο γεγονός ότι ο πάπας είχε υπογράψει προηγουμένως επίσημα έγγραφα και επιστολές (τους λεγόμενους παπικούς ταύρους) σε αυτό το δωμάτιο. Ήταν το πρώτο από τα διακοσμημένα διαμερίσματα. Κάθε μια από τις τοιχογραφίες υποτίθεται ότι ήταν μια αλληγορία ενός από τα θέματα: Φιλοσοφία, Λογοτεχνία, Θεολογία και Δίκαιο.

Αυτό το δωμάτιο είναι διακοσμημένο με τον περίφημο πίνακα με τίτλο Σχολή Αθηνώνπου απεικονίζει αρχαίους φιλοσόφους (Philosophy motif), μερικοί από τους οποίους μοιάζουν με τους δασκάλους της Αναγέννησης. Σε πρώτο πλάνο θα δούμε Ηράκλειτος με μια ομοιότητα Μιχαήλ Άγγελοςπου κάθεται στη σκάλα και στηρίζεται σε ένα μαρμάρινο τετράγωνο. Ακριβώς πίσω του, στην κορυφή της σκάλας, με σηκωμένο δάχτυλο στραμμένο προς τα πάνω, στέκεται Πλάτων με πρόσωπο Λεονάρντο Ντα Βίντσι.

Το όλο σκηνικό διαδραματίζεται σε ένα κτίριο που μοιάζει με το νεόδμητο St. Peter, το οποίο την εποχή της δημιουργίας του έργου βρισκόταν ακόμη στο στάδιο του σχεδιασμού και της προετοιμασίας.

Μια άλλη από τις τοιχογραφίες σε αυτό το δωμάτιο δείχνει ποιητές και καλλιτέχνες (μοτίβο λογοτεχνίας) στον λόφο του Παρνασσού. Κάθεται στη μέση της σκηνής Απόλλων που περιβάλλεται από εννέα μούσες. Ο Δάντης (δεύτερο σχήμα πάνω αριστερά, στο προφίλ) και Όμηρος (κοιτάζει ψηλά, ακριβώς δίπλα στον Δάντη).

Στον πίνακα με τίτλο Διαμάχη για τον Μακαριώτατο ο καλλιτέχνης της Αναγέννησης χώρισε την εγκόσμια ζωή από την ουράνια. Στο θρόνο του ουρανού κάθεται ο Χριστός με τη Μαρία και τον Ιωάννη τον Βαπτιστή και στις δύο πλευρές, οι οποίοι με τη σειρά τους περιβάλλονται από φιγούρες γνωστές από τη Βίβλο και ο ίδιος ο Θεός κυριαρχεί στα πάντα. Στην παγκόσμια σκηνή γίνεται συζήτηση για το θαύμα της Θείας Ευχαριστίας μεταξύ χριστιανών θεολόγων και παπών.

Stanza dell'Incendio di Borgo

Stanza dell'Incendio di Borgo, αυτό είναι Borgio Fire Roomείναι η αίθουσα όπου γίνονταν οι επίσημες συναντήσεις της Παπικής Πολιτείας. Είναι πολύ πιθανό ότι οι πίνακες σε αυτό το δωμάτιο ήταν ζωγραφισμένοι από τον μαθητή του Ραφαήλ, Τζούλιο Ρομάνο, ο οποίος ακολούθησε πιστά το σχέδιο του κυρίου του.

Στο εσωτερικό, θα δούμε τέσσερις εντυπωσιακές τοιχογραφίες:

Η στέψη του Καρλομάγνουπου έγινε στον παλιό Αγ. Πέτρος 25 Δεκεμβρίου 800,
Μάχη για την Όστιαπου απεικονίζει μια νικηφόρα ναυμαχία με 849 πολέμησε ο παπικός στρατός με τους Σαρακηνούς. Η επιλογή της συγκεκριμένης μάχης μάλλον αναφερόταν σε αυτή που ανακοίνωσε Λέων Χ σταυροφορίες κατά των Τούρκων,
Φωτιά στο Borgioπου απεικονίζει σκηνή πυρκαγιάς από 847 απειλώντας τη Βασιλική του Αγ. Πέτρος; σύμφωνα με το μύθο, η φωτιά έσβησε λίγο μετά τον Πάπα Λέων Δ' έκανε το σημείο του σταυρού. Ο Άγιος Πατέρας μόλις φαίνεται στο πάνω μέρος του πίνακα και οι άνθρωποι που τρέπονται σε φυγή ή εκλιπαρούν για βοήθεια βρίσκονται στο προσκήνιο.
Όρκος Λέοντος Γ' - μια σκηνή που απεικονίζει τον Πάπα Λέοντα Γ' να ορκίζεται στο ευαγγέλιο αποδεικνύοντας την αθωότητά του μια ή δύο μέρες πριν από τη στέψη Καρλομάγνος.

Καπέλα Σιξτίνα

Πολλοί τουρίστες πηγαίνουν στα Μουσεία του Βατικανού για έναν σκοπό - για να δουν η περίφημη Καπέλα Σιξτίνα διακοσμημένη με πίνακες του Μιχαήλ Άγγελου και άλλοι αφέντες, στους οποίους, μετά το θάνατο ή την παραίτηση του πάπα, οργανώνεται κονκλάβιο (συνέλευση για την εκλογή νέου επικεφαλής της εκκλησίας). Αυτό το παγκοσμίου φήμης κτίριο χτίστηκε μεταξύ 1475 και 1483 ένα χρόνο κατά τη διάρκεια της Ποντιφίκειας Sixtus IV. Από το όνομα του Πάπα προέρχεται το όνομα του παρεκκλησίου και αξίζει να το θυμόμαστε. Κάποτε ακούσαμε έναν από τους δημοσιογράφους της τηλεόρασης ειδήσεων να καλεί πεισματικά το διάσημο παρεκκλήσι το παρεκκλήσι Sextin…

Αρχικά, το ορθογώνιο παρεκκλήσι δεν είχε διακοσμημένο θόλο, ο οποίος καλυπτόταν με το μοτίβο του έναστρου ουρανού, γνωστό από ορισμένες ρωμαϊκές εκκλησίες (βλ. π.χ. Βασιλική της Santa Maria Sopra Minerva δίπλα στο Πάνθεον, όπου υπάρχει και ένα εικονιστικό γλυπτό Ο Ιησούς με τον Σταυρό σμίλες Μιχαήλ Άγγελος). Διάσημοι καλλιτέχνες ήταν υπεύθυνοι για τη διακόσμηση των δύο πλαϊνών τοίχων, συμπ Σάντρο Μποτιτσέλι αν Domenico Ghirlandaio.

Ο Μιχαήλ Άγγελος έλαβε την πρώτη του εντολή να διακοσμήσει το παρεκκλήσι από Ιούλιος Β'με τους οποίους έπεσε σε ανοιχτή σύγκρουση για το λόγο αυτό. Λίγες στιγμές νωρίτερα, ο προϊστάμενος της εκκλησίας ανέθεσε στον καλλιτέχνη το μνημειώδες ταφικό μνημείο του. Ο Μικελάντζελο αποφάσισε ότι θα ήταν το αποκορύφωμα της καριέρας του και το πιο σημαντικό έργο ζωής. Ο καλλιτέχνης κατάφερε να κάνει όλα τα σχέδια και ακόμη και να επιλέξει το μάρμαρο, αλλά τελικά το έργο δεν ευοδώθηκε γιατί ο πάπας ήθελε να ξεκινήσει επειγόντως τις εργασίες στο παρεκκλήσι του παλατιού. Αξίζει να σημειωθεί ότι μετά τον θάνατο του Juliusz δημιουργήθηκε ο τάφος του, αλλά σε πολύ λιγότερο μνημειακή μορφή. Ο Μιχαήλ Άγγελος συμμετείχε στο έργο και σκάλισε τον γνωστό καθισμένο Μωυσή (see you v Αγ. Ο Πέτρος στο Οκί κοντά στο Κολοσσαίο). Ωστόσο, υποτίθεται ότι υπήρχαν πολλά περισσότερα γλυπτά στην αρχική έκδοση.

Στο τέλος, ο Μιχαήλ Άγγελος συμφώνησε να δημιουργήσει μια τοιχογραφία στον θόλο του παρεκκλησίου, που είναι ένα από τα πιο διάσημα έργα στην ιστορία της τέχνης σήμερα. Ο Δάσκαλος ζωγράφισε πολλές σκηνές από την Παλαιά Διαθήκη, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που πιθανώς συνδέονται μεταξύ τους Η δημιουργία του Αδάμ. Ο καλλιτέχνης εργάστηκε στο αριστούργημά του για τέσσερα χρόνια - από 1508 έως 1512. Γενικά, τότε δεν ήταν υπερβολικά μεγάλη προθεσμία, αλλά πρέπει να θυμόμαστε ότι ο καλλιτέχνης δούλευε ακόμα σε ένα ψηλό ικρίωμα, με λυγισμένο λαιμό και κοντά στη μπογιά, που έσταζε κατευθείαν στο πρόσωπό του.

Το δεύτερο από τα έργα του Μιχαήλ Άγγελου, μια τοιχογραφία την τελική κρίση στον τοίχο του βωμού, δημιουργήθηκε σχεδόν τρεις δεκαετίες αργότερα κατόπιν αιτήματος του Πάπα Κλήμης VII. Ο καλλιτέχνης δημιούργησε το έργο του για σχεδόν πέντε χρόνια - από 1536 έως 1541. Το τελικό αποτέλεσμα, όμως, προκάλεσε πολλές δυσλειτουργίες, που προκλήθηκαν από το απόλυτο γυμνό του χαρακτήρα. Ο Πάπας Παύλος Δ' αποφάσισε να ζωγραφίσει τους ιδιωτικούς χώρους, κάτι που ανέλαβε ο μαθητής του πλοιάρχου Daniele da Volterra. Ευτυχώς, το προστιθέμενο στρώμα αφαιρέθηκε πρόσφατα και η διάσημη τοιχογραφία είναι ορατή στην αρχική της έκδοση.

Η Καπέλα Σιξτίνα βρίσκεται σχεδόν στο τέλος του συγκροτήματος των Μουσείων του Βατικανού και για να φτάσουμε σε αυτό πρέπει να περάσουμε από μια μεγάλη σειρά γκαλερί και διαδρόμων.

Αν θέλουμε να δούμε την Καπέλα Σιξτίνα χωρίς τα πλήθη των τουριστών, μπορούμε να προσπαθήσουμε να περιμένουμε την κατάλληλη στιγμή κατά τη διάρκεια της ημέρας (μερικές φορές πρέπει να περιμένετε πολύ, αλλά αρκεί αν θα υπάρξει μια προσωρινή στάση στις εκδρομές και το παρεκκλήσι μπορεί να αδειάσει) ή πηγαίνετε στο μέρος πιο κοντά στο τέλος των ωρών λειτουργίας. Στο δεύτερο μισό της ημέρας, τα πλήθη είναι συνήθως αισθητά μικρότερα.

Περισσότερες πληροφορίες και ενδιαφέροντα στοιχεία σε ξεχωριστό άρθρο: Καπέλα Σιξτίνα - εισιτήρια, αξιοθέατα, ιστορία και τοιχογραφίες.

Πινακοτέκα (ιταλικά: Pinacoteca)

Βατικάνο Πινακοθήκη (δηλαδή η Πινακοθήκη Τέχνης) μπορεί να υπερηφανεύεται για μια συλλογή σχεδόν 500 έργα οι μεγαλύτεροι δάσκαλοι - από τον Μεσαίωνα (από τον 12ο αιώνα περίπου) έως τον 19ο αιώναπου εκτέθηκαν σε 18 αίθουσες. Μεταξύ των καλλιτεχνών, υπάρχουν ονόματα ή παρατσούκλια όπως: Καραβάτζιο, Τζιότο, Fra Angelico, Λεονάρντο Ντα Βίντσι, Μιχαήλ Άγγελος αν Ραφαήλ. Ωστόσο, αξίζει να θυμηθούμε ότι πρόκειται για έργα με θρησκευτικά μοτίβα, μεταξύ των οποίων τρίπτυχα ή έργα διακόσμησης βωμών πριν.

Μερικά από τα έργα που αξίζει να προσέξετε:

Τρίπτυχο Stefaneschi συγγραφή Τζιότο από την αρχή XIV αιώνα (αίθουσα II),
τέσσερα έργα Ραφαήλ στην αίθουσα VIII, συμπεριλαμβανομένης της περίφημης Μεταμόρφωση (Μεταμόρφωση)συμπληρώνεται από τον μαθητευόμενο του πλοιάρχου Τζούλιο Ρομάνο,
που απεικονίζει εικόνα αγ. Ιερώνυμος με Στρίδωνα στην έρημο από Λεονάρντο Ντα Βίντσι (αίθουσα IX); δίπλα στον άγιο υπάρχει ένα λιοντάρι, το οποίο δεν φαίνεται πολύ ρεαλιστικό λόγω της κατάστασης του έργου,
Σταύρωση του Αγ. Πέτρος βούρτσα Γκούντιο Ρένι, ρεαλιστικό Ο Χριστός τοποθετείται στον τάφο από τον Καραβάτζιο και Τελευταία Θεία Κοινωνία Ιερώνυμος από τον μάστερ του μπαρόκ Domenichino (αίθουσα XII),
ελαιογραφία pt. Ο Αδάμ και η Εύα στον Κήπο της Εδέμ του Peter Wenzel, που διακρίνεται για τον ρεαλισμό της πανίδας και του στόλου (αίθουσα XVI).

Ένας εντελώς διαφορετικός τύπος εκθεμάτων μπορεί να βρεθεί στην αίθουσα XVII. Εκεί εκτέθηκαν προκαταρκτικά έργα γύψου και πηλού του καλλιτέχνη Τζιαν Λορέντζο Μπερνίνιπου ετοίμασε ο γλύπτης σε σχέση με δύο έργα στη Βασιλική του Αγ. Πέτρος: ο βωμός στο Παρεκκλήσι του Ευλογημένου Μυστηρίου (ιδιοκτησία του Altare del Santissimo Sacramento) και το λεγόμενο Αγ. Ο Πέτρος στην αψίδα.

Στην αίθουσα XVIII θα δούμε διάφορες εικόνες από την περίοδο από XV έως XIX αιώνες.

Χριστιανικό Μουσείο του Πίου (ιδιοκτησία του Museo Pio Cristiano)

Η συλλογή περιλαμβάνει σαρκοφάγους και άλλα ευρήματα από παλαιοχριστιανικές κατακόμβες και χώρους ταφής για χριστιανούς.

Έκθεση αμαξών και άμαξα (ιδιοκτησίας Padiglione delle Carrozze)

Ένα μέρος του μουσείου που συχνά παραβλέπεται είναι η έκθεση των αμαξών και η άμαξα. Ή τουλάχιστον έτσι πιστεύουμε, αν αναλογιστούμε ότι εκτός από εμάς, ποτέ δεν ήταν πάνω από λίγα άτομα (ακόμα και όταν υπήρχε κόσμος στην αυλή και σε άλλα μουσεία). Η είσοδος είναι επίσης λίγο κρυμμένη και η ίδια η συλλογή εμφανίζεται σε ένα μακρύ δωμάτιο από κάτω Square Garden (ιδιοκτησία Giardino Quadrato).

Στο εσωτερικό, θα δούμε άμαξες αλόγων, αυτοκίνητα και άλλα οχήματα που χρησιμοποιούν οι πάπες. Η συλλογή περιλαμβάνει τόσο διαφορετικά εκθέματα όπως το αυτοκίνητο Fiat Campagnola στο οποίο πυροβολήθηκε ο Ιωάννης Παύλος Β' ή 19ος αιώνας η άμαξα λέγεται Gran Gala του Βερολίνου. Στην αίθουσα εμφανίζονται επίσης εταιρείες που δείχνουν τα παρασκήνια της επίθεσης στον Πολωνό Πάπα.

Σπειροειδής σκάλα

Ολοκληρώνουμε την περιήγησή μας στα Μουσεία του Βατικανού με μια διπλή σπειροειδή σκάλα, που οι περισσότεροι αναγνώστες έχουν δει τουλάχιστον μία φορά σε μια από τις αμέτρητες φωτογραφίες. Ωστόσο, δεν γνωρίζουν όλοι ότι πρόκειται για ένα σχετικά νέο σχέδιο z 1932 έργο Ιταλού αρχιτέκτονα Τζουζέπε Μόμο.

Αυτές οι σκάλες μερικές φορές ονομάζονται Οι σκάλες Bramante εν μέρει Ντονάτο Μπραμάντεότι στην αρχή XVI αιώνα σχεδίασε τις σκάλες που συνδέουν το παλάτι Belweder με την αυλή. Αυτές οι σκάλες προς το παρόν δεν είναι δυνατό να φανούν, και ο Momo χρησιμοποίησε μόνο ως πρότυπο το σχέδιό του - εξ ου και η τρέχουσα καθομιλουμένη τους ονομασία.

Άλλες συλλογές

Υπάρχουν επίσης και άλλες συλλογές που εκτίθενται στα Μουσεία του Βατικανού, συμπεριλαμβανομένων των λαπιδαρίων με παλαιοχριστιανικές επιγραφές ή Εθνολογικό Ιεραποστολικό Μουσείο (ιδιοκτησία του Musei Missionairo Etnologico)που εμφανίζει διάφορα αντικείμενα που έχουν συλλέξει καθολικοί ιεραπόστολοι.

Επίσκεψη στα Μουσεία του Βατικανού

Πριν πάμε στα Μουσεία του Βατικανού, θα πρέπει να γνωρίζουμε δύο πράγματα:

είναι ένα από τα μεγαλύτερα μουσεία στον κόσμο, που αποτελείται από πολλές δεκάδες αίθουσες,
είναι ένα από τα λίγα μουσεία με τη μεγαλύτερη επισκεψιμότητα στον κόσμο, που επισκέπτονται εκατομμύρια τουρίστες κάθε χρόνο.

Πρέπει λοιπόν να λάβουμε υπόψη ότι ειδικά την καλοκαιρινή περίοδο θα υπάρχει πλήθος τουριστών εκτός από εμάς. Κατά τη γνώμη μας, δεν αξίζει να οργανωθείτε για μια γρήγορη επίσκεψη - οι διάδρομοι και οι αίθουσες εκτείνονται για χιλιόμετρα και δεν θα απολαύσουμε τη συλλογή βιαστικά. Αν θέλουμε να συνδυάσουμε την επίσκεψη στα Μουσεία του Βατικανού με μια επίσκεψη στο Αγ. Πέτρος, αυτούς τους ναούς αξίζει να επισκεφτείτε νωρίτερα το πρωί. (Προσοχή! το πρωί, δηλαδή μετά τις 7:00 π.μ. μπορεί να μην μας επιτραπεί να μπούμε στα Σπήλαια του Βατικανού).

Αφού μπούμε στα μουσεία, μπορούμε να κατεβάσουμε αμέσως έναν χάρτη με δύο χαρτογραφημένες διαδρομές που οδηγούν στην Καπέλα Σιξτίνα: η πιο σύντομη που οδηγεί απευθείας στο παρεκκλήσι και η μεγαλύτερη που περνάει από πολλά σημαντικά μουσεία, δωμάτια και διαμερίσματα. Μπορούμε επίσης να κατεβάσουμε τον χάρτη νωρίτερα από την επίσημη ιστοσελίδα. Μέχρι να φτάσουμε όμως εκεί θα είναι δύσκολο να καταλάβουμε την τοπογραφία του συγκροτήματος.

Ακολουθούν μερικές συμβουλές που θα σας βοηθήσουν να εξερευνήσετε τα Μουσεία του Βατικανού:

πάρτε μαζί σας ένα στυλό και κατεβάστε τον χάρτη αμέσως μετά την είσοδό σας και, στη συνέχεια, σημειώστε καθένα από τα μέρη που επισκεφτήκατε - χάρη σε αυτό, θα είμαστε σίγουροι ότι έχουμε επισκεφτεί όλα όσα θέλαμε - τόσο περισσότερο που ορισμένα μουσεία δεν βρίσκονται απευθείας στο κεντρικό διαδρομή περιήγησης,
Κατά κανόνα, υπάρχουν πλήθη τουριστών στις αίθουσες, αλλά συχνά είναι ένα "τεχνητό" πλήθος που οδηγείται από ένα ταξίδι - συχνά αρκεί να περιμένετε μια στιγμή για να μπορέσετε να επισκεφτείτε την άδεια αίθουσα ή γκαλερί αμέσως μετά,
Πριν την άφιξή σας, αξίζει να διαβάσετε τις βασικές πληροφορίες για τη συλλογή για να μην νιώσετε επιτόπου χαμένοι,
αν δεν μας ενδιαφέρει μια έκθεση, είναι καλύτερο να την παραλείψουμε αμέσως και να επικεντρωθούμε στις άλλες - Κάθε επιπλέον 30 λεπτά που αφιερώνουμε σε κάτι που δεν μας ενδιαφέρει είναι περισσότερη κούραση και χάσιμο χρόνου.

Πρόσβαση και είσοδος στα Μουσεία του Βατικανού

Η είσοδος των Μουσείων του Βατικανού βρίσκεται στο βόρειο τμήμα των τειχών του Βατικανού (γεωγραφική τοποθεσία: 41.906750, 12.453576). Μια μνημειακή πύλη με 1930. Η πύλη εισόδου απέχει περίπου ένα χιλιόμετρο από το St. Πέτρος.

Αν θέλουμε να έρθουμε με το μετρό, μπορούμε να κατεβούμε σε έναν από τους σταθμούς στην κόκκινη γραμμή: Οτταβιάνο ή Ciproαπό όπου θα έχουμε λίγο ακόμα να περάσουμε 500 μέτρα.

Πόσο χρόνο πρέπει να αφιερώσετε για να επισκεφτείτε τα Μουσεία του Βατικανού;

Αν θέλουμε να περπατήσουμε μια πιο σύντομη διαδρομή και απλά να κατευθυνθούμε προς την Καπέλα Σιξτίνα, βλέποντας τις εκθέσεις στους διαδρόμους κατά μήκος της διαδρομής, θα χρειαστούμε ακόμη και μια ώρα για όλη την επίσκεψη. Από την άλλη, αξίζει να αγοράσετε ένα ακριβό εισιτήριο και να μην δείτε τις περισσότερες από τέτοιες εντυπωσιακές συλλογές;

Μερικοί τουρίστες περνούν το μεγαλύτερο μέρος του συγκροτήματος σε δύο ώρες, όπως εκδρομές. Κατά τη γνώμη μας, ένα εύλογο ελάχιστο για μεγαλύτερη διαδρομή είναι τουλάχιστον τρεις έως τέσσερις ώρες. Να θυμάστε, ωστόσο, ότι τα Μουσεία του Βατικανού είναι ένα από τα μεγαλύτερα πολιτιστικά ιδρύματα στον κόσμο και μπορούμε να περάσουμε έστω και μια ολόκληρη μέρα εκεί.

Πότε είναι η καλύτερη στιγμή για να πάτε στα Μουσεία του Βατικανού;

Τα μουσεία του Βατικανού είναι γεμάτα όλο το χρόνο, αλλά το χειμώνα (από τον Νοέμβριο έως τον Μάρτιο, εξαιρουμένων των περιόδων προ-διακοπών) υπάρχουν αισθητά λιγότεροι τουρίστες και αν είστε τυχεροί, ορισμένα δωμάτια μπορεί να είναι άδεια.

Παρατηρήσαμε επίσης μια ασυνήθιστη κανονικότητα - τα μεγαλύτερα πλήθη στα ταμεία εμφανίζονται ομοιόμορφα στο άνοιγμα. είναι και ομάδες και άτομα. Οι παρατηρήσεις μας δείχνουν ότι, ανάλογα με την εποχή, μετά από 1-2 έως 3-4 ώρες μετά το άνοιγμα οι ουρές μειώνονται αισθητά (ή εξαφανίζονται) και είναι πιο ήσυχο στο εσωτερικό. Ωστόσο, όλα εξαρτώνται από τη συγκεκριμένη μέρα και θεωρητικά, όταν φτάσουμε στις 11:00, μπορούμε να βρούμε μια ουρά δεκάδων μέτρων.

Ημέρες και ώρες λειτουργίας

Τα Μουσεία του Βατικανού είναι ανοιχτά από Δευτέρα έως Σάββατο και την τελευταία Κυριακή του μήνα με μειωμένο ωράριο. Η τελευταία Κυριακή του μήνα είναι επίσης μια ελεύθερη μέρα, αλλά αμέτρητα πλήθη μπορούν να μείνουν εκεί. Τα μουσεία είναι κλειστά για αρκετές ημέρες το χρόνο, συμπεριλαμβανομένων της πρώτης και της δεύτερης ημέρας των Χριστουγέννων και της 1ης Νοεμβρίου.

Είναι καλύτερο να ελέγξετε τις τρέχουσες ώρες λειτουργίας στον επίσημο ιστότοπο.

Μπορεί επίσης να συμβεί κατά την επίσκεψή μας κάποια από τα δωμάτια ή τα διαμερίσματα να είναι κλειστά ή απρόσιτα για τους τουρίστες.

Εισιτήρια

Τα εισιτήρια μπορούν να αγοραστούν επιτόπου στα εκδοτήρια εισιτηρίων ή στην επίσημη ιστοσελίδα σε αυτή τη διεύθυνση. Το μειονέκτημα της δεύτερης λύσης είναι η υποχρεωτική χρέωση κράτησης 4 €. Το πλεονέκτημα είναι ότι δεν χρειάζεται να μπούμε σε ουρά για εισιτήρια - αφού έχουμε αγοράσει ένα εισιτήριο μέσω Διαδικτύου, μπορούμε να το παραλείψουμε.

Μπορούμε να ελέγξουμε τις τρέχουσες τιμές των εισιτηρίων στην επίσημη ιστοσελίδα.

Προσοχή! Τα εκδοτήρια εισιτηρίων κλείνουν δύο ώρες πριν κλείσει το μουσείο.

Στην περιοχή του Βατικανού (ξεκινώντας από τη γέφυρα στο Castel Sant'Angelo) υπάρχουν πλήθη πεζών που θα θέλουν να μας πουλήσουν ένα πιο ακριβό εισιτήριο. Τακτοποιημένα ντυμένοι κύριοι ή κυρίες σας ενθαρρύνουν να αγοράσετε μια ξενάγηση, τρομάζοντας τους τουρίστες με περίπλοκα περάσματα και την πιθανότητα να φύγουμε από το Βατικανό, κάτι που θα μας εμποδίσει να επιστρέψουμε στο εσωτερικό.

Η μόνη θεωρητική δυνατότητα να φύγετε νωρίς από τα Μουσεία του Βατικανού είναι να χρησιμοποιήσετε την ομαδική διάβαση που σας μεταφέρει από την Καπέλα Σιξτίνα απευθείας στην Αγ. Πέτρος. Η είσοδος όμως είναι καλά σηματοδοτημένη (με ξεκάθαρα απαγορευμένο πέρασμα) και δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί ασυνείδητα.

Κατά τη γνώμη μας, είναι καλύτερο να αποφεύγετε απλώς τις διαβολές και να μην μπείτε σε περιττές συζητήσεις μαζί τους.

Αξίζει να αγοράσετε ένα εισιτήριο μέσω Διαδικτύου;

Δεν υπάρχει σωστή απάντηση σε αυτή την ερώτηση. Κατά τη γνώμη μας, τη χειμερινή περίοδο (με εξαίρεση τις περιόδους προ-διακοπών), μπορείτε εύκολα να κάνετε ουρές, αν και μάλλον είναι καλύτερα να μην έρθετε αμέσως μετά το άνοιγμα (π.χ. μια ώρα αργότερα) για να αποφύγετε τις μεγαλύτερες παρέες.

Την καλοκαιρινή περίοδο, οι ουρές στο ταμείο μπορεί να είναι πολύ μεγάλες. Μας φαίνεται ότι μετά τις 12:00 ο κόσμος σίγουρα μειώνεται, αλλά μπορεί να είναι διαφορετικό κάθε μέρα. Εάν δεν θέλετε να είστε αρκετά άτυχοι ώστε να κολλήσετε σε μια μεγάλη ουρά και στον καυτό ήλιο, η αγορά ενός εισιτηρίου μέσω Διαδικτύου μπορεί να είναι μια καλή επιλογή.

Φωτογραφίες

Στα Μουσεία του Βατικανού, μπορούμε να τραβήξουμε φωτογραφίες, αλλά χωρίς τη χρήση selfie sticks ή τρίποδων. Απαγορεύεται επίσης η χρήση της λειτουργίας φλας. Απαγορεύεται αυστηρά η λήψη φωτογραφίας στην Καπέλα Σιξτίνα.

Εξοπλισμός

Όταν πηγαίνουμε στα Μουσεία του Βατικανού, πρέπει να ντυνόμαστε τακτοποιημένα, δηλαδή με καλυμμένα γόνατα και ώμους.

Αίθουσα αποσκευών

Δεν θα μπούμε στο συγκρότημα με μεγάλα σακίδια, βαλίτσες, δίχτυα ή τσάντες. Ευτυχώς, μπορούμε να τα αφήσουμε σε ένα δωρεάν θησαυροφυλάκιο.

Γεύμα

Υπάρχει ένα καφέ στα Μουσεία του Βατικανού, αλλά οι τιμές για τους Πολωνούς τουρίστες μπορεί να είναι αρκετά υψηλές. Οι ουρές που μπορεί να χάνουν πολύ χρόνο είναι ένα άλλο πρόβλημα. Είναι καλύτερο να παίρνετε μαζί σας σνακ και νερό (κλειστό), που μπορούμε να φάμε στην αυλή.

Κατά τη δημιουργία του άρθρου, χρησιμοποιήσαμε το υλικό που διατίθεται στον επίσημο ιστότοπο των Μουσείων του Βατικανού στη διεύθυνση www.museivaticani.va.