The Fountain of the Four Rivers (ιδιοκτησία Fontana dei Quattro Fium) ανήκει στα μεγαλύτερα σιντριβάνια της Ρώμης και θεωρείται ένα από τα σημαντικότερα έργα του μπαρόκ καλλιτέχνη Τζιαν Λορέντζο Μπερνίνι.
Το διάσημο σιντριβάνι βρίσκεται στην καρδιά της οβάλ και επιμήκους Piazza Navona (ιταλική Piazza Navona), μπροστά από Αγ. Agnieszka στην Agone.
Η ιστορία ενός κόλπου
Ελευση 1644 Ταρακούνησε απροσδόκητα την επιτυχημένη καριέρα του Μπερνίνι, ενός από τους πιο ταλαντούχους και παραγωγικούς καλλιτέχνες της εποχής του μπαρόκ. Πρώτα, πέθανε ο μεγαλύτερος προστάτης του, ο Πάπας Urban VIIIτότε αντικαταστάθηκε από μια εξαιρετικά αρνητική στάση απέναντι στο ποντίφικα του προκατόχου του Αθώος Χ. Επιπλέον, ο πρώτος από αυτούς προερχόταν από την οικογένεια Μπαρμπερίνης, το δεύτερο από Παμφίληκαι τα δύο σπίτια μισούσαν ειλικρινά ο ένας τον άλλον. Αθώος Χ άφησε στην άκρη όλους τους συγγενείς και τους αγαπημένους του εκλιπόντος πάπα. Ένα άλλο θύμα αυτής της εκκαθάρισης ήταν ο Μπερνίνι, ο οποίος έχασε την ιδιότητά του ως αρχιτέκτονας και γλύπτης της παπικής αυλής και επίσης αποκλείστηκε από όλους τους μελλοντικούς διαγωνισμούς.
Μετά από αρκετό καιρό, ο Μπερνίνι άκουσε την είδηση ότι ο πάπας σχεδίαζε να ξαναχτίσει την Πιάτσα Ναβόνα, η οποία στην πραγματικότητα επρόκειτο να είναι η ιδιωτική αυλή της οικογένειας των Παμφίλων, καθώς βρισκόταν απέναντι από τη νέα κατοικία που έχτισε ο Ιννοκέντιος. Ο επικεφαλής της εκκλησίας ήθελε στην πλατεία αυτή να στηθεί ένας αιγυπτιακός οβελίσκος που βρέθηκε σε κομμάτια στην περιοχή Τσίρκο του Μαξέντιου με Μέσω Appia.
Το έργο φαινόταν τόσο ενδιαφέρον που ο Μπερνίνι θέλησε αμέσως να το αναλάβει. Το πρόβλημα, ωστόσο, ήταν ότι λόγω της ιδιωτικής αποστροφής του Innocent X για το Urban VIII, δεν θα του είχε δοθεί καν η ευκαιρία να παρουσιάσει το όραμά του. Εξάλλου, παρά την προκήρυξη του διαγωνισμού, ο Πάπας επρόκειτο εξαρχής να τείνει προς την απασχόληση Φραντσέσκο Μπορομίνι. Αυτός ο αρχιτέκτονας, ανταγωνιζόμενος τον Μπερνίνι, παρουσίασε ακόμη και μια προμελέτη για την ανακατασκευή της πλατείας, στο κέντρο της οποίας πρότεινε να στηθεί ένα σιντριβάνι αποτελούμενο από … τέσσερις φιγούρες που αντιπροσωπεύουν τέσσερα ποτάμια (ακούγεται οικείο, σωστά;).
Σήμερα είναι αβέβαιο πώς ο Μπερνίνι έπεισε τελικά τον Πάπα να αλλάξει γνώμη και να του εμπιστευτεί το σχέδιο του συντριβανιού, καθώς υπάρχουν αρκετές εκδοχές της ιστορίας. Σύμφωνα με τα πιο διαδεδομένα από αυτά, τον βοήθησε ο φίλος του ο πρίγκιπας Niccoló Ludovisi. Έπρεπε να πείσει τον γλύπτη να ετοιμάσει ένα ομοίωμα της κρήνης, το οποίο αργότερα θα παρέδιδε κρυφά στο παπικό παλάτι και θα τοποθετούσε τα κεφάλια της εκκλησίας στη διαδρομή του τελετουργικού περιπάτου. Αυτό το κόλπο πέτυχε! Ο Πάπας βρήκε «κατά λάθος» ένα μοντέλο που τον έκανε τόσο τρομοκρατημένο που παραιτήθηκε αμέσως από τον διαγωνισμό και ανέθεσε στον Μπερνίνι να κάνει τη δουλειά.
Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, ο διαγωνισμός έγινε τελικά, αλλά ο Μπερνίνι οφείλει την επιτυχία της στην κουνιάδα του Πάπα Olympia Maidalchini. Ήταν να συμβουλεύσει τον καλλιτέχνη να δημιουργήσει μια ασημένια μακέτα, ενώ όλοι οι άλλοι χρησιμοποιούσαν πηλό. Στη συνέχεια έδωσε το μοντέλο Αθώος Χ, και ο τελευταίος ήταν τόσο ευχαριστημένος μαζί του που η προμήθεια έπεσε στα χέρια του Μπερνίνι και το ασημένιο αριστούργημα απονεμήθηκε στον εμπνευστή του τέχνασμα …
Αρχιτεκτονική και συμβολισμός της κρήνης των τεσσάρων ποταμών
Το κεντρικό τμήμα της κρήνης είναι μια βάση από τραβερτίνη πάνω στην οποία είναι τοποθετημένος ένας αιγυπτιακός οβελίσκος. Στην κορυφή του υπάρχει ένα χάλκινο περιστέρι, σύμβολο του Αγίου Πνεύματος, το οποίο βρίσκεται και στο οικόσημο της οικογένειας Παμφίλων.
Η πλίνθος ήταν κατασκευασμένη από ένα μεγάλο μπλοκ τραβερτίνης που εισήχθη 1648 από το Tivoli. Ο Μπερνίνι δούλεψε το μεγαλύτερο μέρος του για περίπου δύο χρόνια, διαμορφώνοντάς το σε σχήμα βράχου γεμάτο εξωτική βλάστηση και ζώα (για παράδειγμα, δημιούργησε ένα άλογο, ένα λιοντάρι και ένα άγνωστο υβρίδιο δίπλα στην προσωποποίηση του Ρίο ντε λα Πλάτα). Στο εσωτερικό του χάραξε μια ανοιχτή καμάρα που μοιάζει με σπήλαιο, μέσα από την οποία μπορούμε να δούμε την άλλη πλευρά της πλατείας. Είναι ενδιαφέρον ότι στην αρχική εκδοχή, ο βράχος καλυμμένος με βλάστηση ήταν ζωγραφισμένος!
Αξίζει επίσης να αναφέρουμε λίγα λόγια για τη μέτρηση περίπου 16,50 μ οβελίσκος από κόκκινο γρανίτη Ασουάν από την Αίγυπτο. Βρέθηκε στην περιοχή Τσίρκο του Μαξέντιου με Μέσω Appiaόπου βρισκόταν 4ος αιώνας. Η παλαιότερη ιστορία του είναι δυστυχώς άγνωστη, αλλά η μικρή γεύση είναι ότι τα ιερογλυφικά που είναι σκαλισμένα σε αυτό δεν είναι καθόλου αιγυπτιακής προέλευσης. Κατασκευάστηκαν από τους ίδιους τους Ρωμαίους και αναφέρονται στη μορφή του αυτοκράτορα Δομιτιανού - του ίδιου που ίδρυσε το στάδιο, τη διάταξη του οποίου ακολουθεί σήμερα η Piazza Navona.
Τα πιο εντυπωσιακά στοιχεία των συντριβάνι είναι οι προσωποποιήσεις των τεσσάρων μεγάλων ποταμών: Δουνάβης, Γάγγης, Νείλος και Ρίο ντε λα Πλάτα. Αντιπροσώπευαν όλες τις γνωστές εκείνη την εποχή ηπείρους (Αφρική, Αμερική, Ινδία και Ευρώπη) και αναφέρονταν στον βιβλικό Παράδεισο, από όπου υποτίθεται ότι έβγαιναν τέσσερις επιταγές για να ποτίσουν τις τέσσερις πλευρές του κόσμου. Όπως και σε άλλα έργα του μπαρόκ, η Αυστραλία λείπει, αλλά η ήπειρος περίμενε ακόμα να την ανακαλύψουν οι Ευρωπαίοι.
Μπορεί να αποτελεί έκπληξη σε ορισμένους αναγνώστες ότι αυτά τα γλυπτά δεν κατασκευάστηκαν από τον Bernini. Ο δημιουργός του συντριβανιού «μόνο» ετοίμασε το σχέδιό τους και η υλοποίηση ανατέθηκε σε τέσσερις διαφορετικούς γλύπτες που ολοκλήρωσαν τη δουλειά τους στο 1651.
Έκανε την προσωποποίηση του Δούναβη Αντόνιο Ράγκικαι θα τους αναγνωρίσουμε από το σηκωμένο χέρι προς το προσωπικό οικόσημο του παπά (με περιστέρι και κλαδί ελιάς στο κάτω μέρος). Σύμφωνα με μια κακόβουλη φήμη, αυτός ο χαρακτήρας έπρεπε να καλύψει τα μάτια του για να μην χρειαστεί να κοιτάξει την πρόσοψη της εκκλησίας του Αγ. Agnieszka. Ακούγεται σίγουρα αποτελεσματικό, αλλά δεν έχει να κάνει με την αλήθεια, καθώς η κατασκευή του ναού ξεκίνησε μόλις ένα χρόνο μετά την ολοκλήρωση των εργασιών στο σιντριβάνι.
Η προσωποποίηση του Νείλου προήλθε από κάτω από τη σμίλη Jacopantonia Fancelli. Είναι πολύ εύκολο να το αναγνωρίσουμε από τη μαντίλα, η οποία παραπέμπει στο γεγονός ότι εκείνη την εποχή η τοποθεσία της πηγής αυτού του ποταμού δεν ήταν ακόμη γνωστή. Και εδώ, επίσης, κάποιοι ήθελαν να δουν μια καρφίτσα κολλημένη στο Borromini από τον Bernini, γιατί σύμφωνα με τον αστικό μύθο, ο τελευταίος είχε τυφλώσει ειδικά τα μάτια του άνδρα για να μην χρειαστεί να κοιτάξει τη δουλειά του αντιπάλου του …
Φραντσέσκο Μπαράτα έκανε μια φιγούρα που συμβολίζει το Ρίο ντε λα Πλάτα. Στη φιγούρα ενός άνδρα που σηκώνει το χέρι του, παρατηρούμε ένα σωρό νομίσματα που προορίζονται να μας υπενθυμίσουν πόσο μεγάλα πλούτη περιμένουν στην Αμερική οι νεοφερμένοι από την Ευρώπη.
Το τελευταίο από τα προσωποποιημένα ποτάμια είναι ο Γάγγης Κλοντ Πουσίνα. Σε αυτή την περίπτωση, ο γενειοφόρος κρατά ένα κουπί για να δείξει την καλή πλοήγηση του ποταμού.
